Oleh Putri Nurhasanah
Humor di sini bukan hanya sekadar humor kata-kata, melainkan humor gerak slapstick (gaya komedi fisik ekstrem). Dan slapstick yang baik biasanya tidak datang sekali, melainkan menumpuk. Paman Kikuk tidak cuma jatuh sekali, ia mengalami rangkaian kecelakaan yang makin parah hampir menabrak tukang sayur, dahan pohon patah, dikejar anjing, lalu nyemplung ke kolam. Setiap kegagalan baru membuka pintu untuk kegagalan berikutnya. Pola “satu masalah memicu masalah yang lebih besar” ini adalah trik klasik komedi, penonton bisa menebak bahwa keadaan akan makin buruk, tapi tetap penasaran bagaimana persisnya itu terjadi.
Hampir semua komedi dua tokoh punya pola serupa, satu tokoh yang penuh percaya diri tapi salah arah, satu tokoh lain yang lebih realistis dan jadi penonton sekaligus pengomentar. Di sini perannya jelas paman Kikuk adalah si sok tahu, sementara Husin adalah si skeptis yang dari awal sudah curiga, lalu meledek lagi di akhir cerita. Pola ini bukan kebetulan, ini struktur yang sangat tua dalam tradisi lawak, mirip pasangan tuan-pelayan atau atasan-bawahan yang sering muncul di teater rakyat maupun film slapstick lama. Fungsinya sederhana tapi penting, dengan adanya tokoh skeptis, pembaca anak punya “wakil” yang berpikir logis di dalam cerita, sehingga lucunya kegagalan si tokoh utama terasa wajar, bukan menakutkan.
Begitu Paman Kikuk menjelaskan idenya tentang parkour yang jelas-jelas ngarang dan asal tebak pembaca, bahkan pembaca anak-anak, sudah bisa menebak bahwa rencana ini akan berantakan. Inilah yang disebut ironi dramatis, penonton tahu sesuatu yang tokohnya belum sadari. Rasa “aduh, bakal celaka nih” yang muncul sebelum kecelakaan benar-benar terjadi, itulah yang membuat momen jatuhnya jadi terasa memuaskan secara komedi, bukan sekadar kaget.
Coba perhatikan kata-kata seperti GEBLUK, KRAAK, GUK GUK GUK, dan BYUR yang dicetak besar di panel. Dalam komik, onomatope semacam ini bukan sekadar pelengkap, melainkan alat komedi tersendiri. Kata-kata itu memberi “bunyi” pada gambar diam, mempertegas momen jatuh atau tabrakan, dan karena bentuknya yang besar dan berwarna mencolok, mata pembaca otomatis berhenti sejenak di sana persis di titik yang memang ingin ditekankan oleh penulis sebagai puncak lucu.
Hal menarik lain di awal cerita, Paman Kikuk memposisikan diri sebagai orang yang lebih tahu, bahkan mengajak Husin untuk menonton karena nanti juga akan mengerti sendiri. Di akhir cerita, posisi itu terbalik total, paman Kikuk yang basah kuyup dan dikepung anjing justru memohon bantuan dari Husin, anak yang tadi diledeknya. Pembalikan posisi kuasa seperti ini, dari yang mengajari jadi yang minta tolong, adalah salah satu bentuk humor yang paling tua dan paling efektif, karena memberi rasa puas tersendiri bagi pembaca, si sombong akhirnya “kena batunya”, tapi dengan cara yang ringan, tanpa ada yang benar-benar terluka parah.
Format komik di majalah Bobo punya ciri khas yang agak berbeda dari komik strip biasa, setiap panel diberi narasi tertulis di bawahnya, terpisah dari balon dialog di dalam gambar. Gaya “dua jalur cerita” ini, narasi tertulis plus dialog dalam balon, sebenarnya punya fungsi pedagogis (pendekatan yang ditujukan untuk mendukung proses mendidik). Anak yang baru belajar membaca lancar bisa mengikuti jalan cerita lewat narasi, sementara anak yang sudah terbiasa membaca komik bisa menikmati dialognya langsung dari gambar. Ditambah gaya gambar yang sengaja dibuat berlebihan, seperti ekspresi kaget yang dramatis dan tubuh yang melambung tinggi saat jatuh, komik ini dirancang agar mudah “dibaca” secara emosional, bahkan oleh anak yang belum lancar membaca teks.
Karakter seperti Paman Kikuk juga berfungsi sebagai semacam pelampiasan yang aman bagi anak-anak. Dalam kehidupan sehari-hari, anak sering berada di posisi yang “diatur” oleh orang dewasa. Lewat tokoh seperti ini, untuk sesaat posisi itu terbalik anak boleh menertawakan kekonyolan orang dewasa, tanpa benar-benar tidak sopan, karena bingkainya jelas fiksi dan komedi.
Yang membuat episode “Parkour Kikuk” tetap renyah dibaca meski formulanya bukan baru adalah ketepatan dalam mengeksekusi elemen-elemen lama itu, eskalasi kekacauan yang rapi, dinamika tokoh yang jelas, ironi yang dibangun sejak awal, dan efek visual yang mendukung. Komik anak yang tampak “sederhana” seperti ini sebenarnya menjalankan mekanisme humor yang sama dengan yang dipakai komedi slapstick di mana saja hanya dikemas dalam bentuk yang ramah, ringan, dan aman untuk pembaca cilik.